#abonatealtransporte: un abono para moverse por todo el área metropolitana

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Billete único de transportes

 

Tras la inauguración de la primera (y todavía única) línea de Metro en Sevilla y las nuevas líneas de Cercanías a la Cartuja y al Aljarafe los sevillanos podíamos vislumbrar un horizonte con una política de transportes que tuviera la intermodalidad como piedra angular y el área metropolitana como unidad de medida, más aún sabiendo que desde años atrás ya funcionaba el Consorcio Metropolitano de Transportes, dependiente de la Junta de Andalucía.

Algunos pasos en positivo se han conseguido, pero tanto los resultados como la voluntad real de los responsables políticos dista mucho de las necesidades de un área de influencia que se aproxima al millón y medio de personas.

Así, se ha creado un billete único donde buses interurbanos, Metro y algunos transportes urbanos han quedado integrados, pero donde el servicio de Cercanías Renfe se mantiene al margen. La complejidad del sistema tarifario tampoco es la más adecuada, donde los trasbordos no son reales y los descuentos para incentivar su uso se ejecutan a mes pasado.

Dadas las circunstancias, la crisis no es buena compañera de viaje. En las últimas semanas hemos visto como el Consorcio Metropolitano de Transporte ha recortado frecuencias y servicios de refuerzo en numerosas líneas, especialmente en fines de semana. La oposición en el Parlamento de Andalucía, lejos de proponer mejoras, lleva incluso a optar por la disolución del Consorcio.

Dado el infructuoso clima político, sevillasemueve propone trabajar en positivo con un objetivo sin excesivo coste pero muy beneficioso para el ciudadano y para el conjunto del transporte en sí, ya no solo en Sevilla, sino extensible al resto de Andalucía: la creación de un abono metropolitano de transportes.

Multitud de ciudades y grandes aglomeraciones urbanas europeas, incluyendo las españolas Madrid, Barcelona o Valencia, poseen un abono único válido para todos los medios de transportes existentes, ya sean con mensuales, trimestrales o incluso anuales.

La posesión de un abono de transporte supone al usuario la posibilidad de viajar de forma indefinida en un área establecida por un precio fijo, suponiendo un incentivo para usar el transporte público en detrimento del vehículo privado, con todo lo que ello supone en ahorro de coste y en beneficios para el tráfico y el medio ambiente.

Ante la inacción política, desde sevillasemueve ponemos en marcha la campaña #abonatealtransporte para captar la opinión ciudadana y poner un “precio justo” al importe mensual del abono de transporte. Ese precio justo se basa únicamente en la opinión del usuario, de quien esperamos que valore cuanto costaría realizar esos mismos desplazamientos en su coche particular. Basta entrar aquí y completar el formulario con lo que cada ciudadano considere adecuado pagar por moverse en cada una de las zonas.

Los resultados, cuando se considere oportuno dar por concluida la campaña, serán presentados a las diversas autoridades implicadas, responsables de ofrecer un servicio público que a día de hoy presenta notables deficiencias.

Con todo, el abono de transporte no es lo único que falta por hacer en clave metropolitana. Sería igualmente deseable que el billete único permitiera un trasbordo real y sin coste adicional y, por qué no, pensar en un SEVICI de ámbito metropolitano que quede igualmente integrado en el Consorcio, propuestas por las que trabajaremos igualmente desde sevillasemueve.

Jürgen Mayer: “Sevilla siempre tuvo buena imagen, ahora también nuevos iconos”

EntrevistaJurgenMayerMarzo2013 Jürgen Mayer: Sevilla siempre tuvo buena imagen, ahora también nuevos iconos

Entrevista a Jürgen Mayer realizada en Marzo de 2013

La pasada semana, casi dos años del anterior encuentro previo a la Inauguración de Metropol Parasol, sevillasemueve estuvo nuevamente junto al arquitecto del magnífico proyecto que hoy ocupa la Plaza de la Encarnación. Esta vez, el alemán hizo de anfitrión durante un agradable almuerzo en el berlinés Petrocelli Restaurant, del comercial distrito de Kufürstendamm.

 

Jürgen Mayer H.: ¿Como está Sevilla?
Sevillasemueve: además de la crisis, no hay demasiados cambios. Poco o nada se ha avanzado en los proyectos de calado, que siguen aparcados hasta no sabemos cuando.
JMH: El rascacielos sigue adelante, pero la biblioteca de Zaha Hadid finalmente no será construida, ¿no?
SEm: Tras el cambio de propietarios y de alguna empresa contratada, el rascacielos continúa. Ya está finalizada la estructura y en breves debería comenzar el montaje de la fachada. En el caso de la biblioteca, finalmente la Justicia dio la razón al interés de los vecinos frente al interés general de la ciudad.
JMH: ¿Y cómo encuentras Berlín?
SEm: Como turista, pocos cambios. Como ciudadano, me dicen que en poco tiempo se ha incrementado mucho el precio de la vivienda debido a la especulación inmobiliaria. De eso ya tenemos experiencia en España. Por lo demás, las obras de la línea 5 de metro avanzan muy poco a poco, que ya es más que en Sevilla; y las del nuevo aeropuerto se eternizan.
SEm: ¿Desde cuando no viene a Sevilla?
JMH: Desde Junio del año pasado, mostrando Sevilla a mi madre y a mi tía.
SEm: ¿Y en que trabaja ahora?
JMH: Nada en España.
SEm: ¿La crisis?
JMH: (risas). Uno de los proyectos más significativos está en Georgia: Lazika Pier Sculpture, inaugurada en octubre de 2012.
SEm: la estructura de ese proyecto es muy parecida a Metropol Parasol, ¿no? ¿Será su sello propio, como sucede con los puentes diseñados por el español Santiago Calatrava?
JMH: Bueno, en realidad no es tan parecida. Es vertical, y más pequeña.
SEm: la repercusión que ha tenido Metropol Parasol en la prensa, sobre todo internacional, es indudablemente positiva, si bien en España está algo empañada por la gestión del proyecto, su coste y la situación actual de crisis. ¿Como se ve desde fuera?
JMH: esta claro que es muy positiva, a la vista está el enorme número de referencias publicadas en diferentes medios de muchos países. Para la ciudadanía también ha sido muy positivo también. Desde el primer momento lo sintió como suyo en muchos aspectos. Metropol ha compartido protagonismo en numerosos movimientos sociales, mercados de Navidad, o en acontecimientos como la Semana Santa.
SEm: Tan suyas han hecho suyas “las setas” que Sacyr vende souvenirs bajo esa marca. ¿Que opina?
JMH: prefiero Metropol Parasol, lógicamente, pero si se ha popularizado ese nombre entre los sevillanos es difícil cambiarlo. En los artículos de prensa y reviews sigue primando el título original.
SEm: tanta repercusión internacional, ¿ha cambiado la percepción que se tiene de Sevilla?
JMH: Sevilla sigue teniendo una buena imagen, ahora se añaden nuevos iconos,
SEm: En otro orden de cosas, la repercusión internacional, ¿ha contribuido a mejorar la imagen de Sevilla?
JMH: Sevilla siempre tuvo buena imagen, pero estos nuevos iconos siempre suponen nuevos atractivos, como puede ser el rascacielos. Lástima por la biblioteca.
SEm: dicha repercusión, ¿también la ha notado en su nombre y en su obra?
JMH: Sí. Para mí fue un proyecto muy importante. Posteriormente me han invitado a varios concursos internacionales, como el de Georgia.
SEm: En España, en ocasiones, se practica el “maten al arquitecto”. Aunque el proyecto ganador gane un concurso público cumpliendo las condiciones, muchas veces se echa la culpa de posibles inconvenientes al arquitecto en lugar de a la Administración que lo convoca. ¿Sucede en otros países?
JMH: No.
SEm: La repercusión también lo ha llevado a ser finalista en el premio de arquitectura contemporánea Mies van der Rohe. Enhorabuena.
JMH: Gracias.
SEm: entonces, ¿cuándo nos volveremos a ver por Sevilla?
JMH: La echo de menos…

Arbolado en Sevilla ¿podado o mutilado?

IMG 1763 Arbolado en Sevilla ¿podado o mutilado?

Ejemplo de árbol mal podado en Sevilla
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Desde hace muchos años, en la ciudad de Sevilla la gestión y mantenimiento de zonas verdes y arbolado viario es pésima.

El lamentable estado de salud de la arboleda de la ciudad es en buena parte debido a las malas prácticas en las podas, continuadas durante décadas y bajo diversos mandatos. Las exageradas podas salvajes, que en principio buscan el ahorro de un modo simplista al retrasar tanto como es posible la necesidad de volver a podar, son a medio plazo contraproducentes para los árboles. No solamente la belleza de los árboles se ve afectada, sino que reduce su funcionalidad al deformar sobremanera la copa por las mutilaciones, los hace vulnerables a enfermedades y, por ende, peligrosos para los ciudadanos. Las enormes heridas que producen estas podas son un denominador común del paisaje de la ciudad, que están a la vista de todos nosotros en cada calle, parque o jardín, ya sea público o privado. Al dejarlo expuesto, el núcleo de la madera se deteriora por la acción de patógenos, y los troncos quedan huecos y podridos por dentro, sin resistencia alguna. No hay más que pensar que, tras cada temporal, nos hemos acostumbrado a ver desde enormes ramas rotas hasta ejemplares enteros caídos, con el inmenso peligro que ello conlleva.

Una buena planificación de las podas en Sevilla garantizaría que solo se podaran las ramas necesarias (que afecten al tráfico, al tránsito de peatones o a viviendas), evitaría que ramas potencialmente peligrosas crezcan desmesuradamente, eliminándolas a tiempo y, sobre todo, no produciría grandes cicatrices que dañen al árbol. La postura desidiosa que todos nuestros gobernantes han adoptado sobre este precioso patrimonio paisajístico, no ha hecho si no incrementar los problemas que tiene la arboleda, así como los que ella misma puede causar. Y lejos de ahorrar dinero, terminan acarreando actuaciones más costosas.

Si en unas tareas se sobreactúa, en otras no existe interés alguno. La desaparición de un árbol suele llevar consigo la aparición de un vacío eterno. En Sevilla no es habitual replantar los árboles que son retirados del viario público. En el mejor de los casos, después de alguna reforma del acerado, el hueco dejado será tapado con cemento para cerrar viejos recuerdos sin que, aparentemente, nadie los eche en falta.

Por otro lado, las plantaciones masivas realizadas en nuevos viarios o parques de nueva creación son anunciadas a bombo y platillo, sin que luego en muchos casos exista un seguimiento de esos árboles, que su dinero han costado. Se marca entonces con especial acento el número de ejemplares, mientras que por otro lado la ciudad pierde árboles en un goteo continuo, cuya cifra tiende a ocultarse.

Desde sevillasemueve pedimos a la Administración una política verde responsable, ya sean en el mantenimiento diario de la Delegación de Parques y Jardines, en el viario público responsabilidad de la Gerencia Municipal de Urbanismo o en los proyectos llevados a cabo por la Confederación Hidrográfica del Guadalquivir.

Casa de la Ciencia continúa sumando espacios expositivos a Sevilla

casaciencia Casa de la Ciencia continúa sumando espacios expositivos a Sevilla

Casa de la Ciencia Sevilla

El inicio de 2013 ha supuesto para Sevilla la apertura de diversas iniciativas lúdico-culturales de las cuales algunas ya hemos disfrutado en sevillasemueve, y que esperamos tengan efecto para los ciudadanos y visitantes.

En Ayuntamiento comenzó esta afortunada agenda de inauguraciones con el Centro Mudéjar de Sevilla, sito en el Palacio de los Marqueses de la Algaba, un espacio expositivo que muestra lo que esa próspera época supuso para Sevilla. El recorrido se realiza a través de 111 piezas procedentes de los grandes museos de la ciudad y de la propia colección municipal.

El segundo proyecto en ver la luz, también de iniciativa municipal, abre al público las Casas Consistoriales. Si bien este desconocido lugar ya podía visitarse anteriormente gracias a la colaboración de la Asociación Exedra (y que de hecho participaron en la Noche en Blanco, co-organizada por sevillasemueve), ahora se ha mejorado el servicio al visitante. Entre las novedades se incluyen paneles informativos y audioguías en varios idiomas.

A pesar de todo, siempre se puede mejorar. Si el objetivo es añadir estos espacios a la oferta turística, además de a los sevillanos, sería imprescindible potenciar su actividad los fines de semana, ya que en ambos casos limitan su apertura a los sábados por la mañana.

Días después, tras dos años de obras, fue la Iglesia de Santa María la Blanca la que volvió a renacer. La exquisita iglesia barroca, antes mezquita y antes sinagoga, ha sido parcialmente renovada con fondos de la Archidiócesis de Sevilla, de la Consejería de Cultura y de la feligresía de la parroquia, aunque aún espera una tercera fase para culminar la restauración completa.

Lo que no conseguirá este ambicioso proyecto será recuperar las obras de arte expoliadas por las tropas napoleónicas durante la invasión francesa, actualmente depositadas en Madrid. Sería la guinda del pastel que el Gobierno de España y el Patronato del Museo del Prado de Madrid atendieran las peticiones de la sociedad sevillana y devolvieran a la ciudad las obras actualmente expuestas en la capital del país.

La última aportación, aunque esperamos que siga la racha, ha sido la reapertura de la Casa de la Ciencia, el espacio de divulgación científica dependiente del CSIC que esta misma semana ha abierto sus puertas. Situado en el Pabellón de Perú, en pleno corazón de lo que fuera la Exposición Iberoamericana de 1929, Casa de la Ciencia ofrece al visitante las colecciones “Invertebrados de Andalucía” y “La Mar de cetáceos”, temporalmente cedida por el Museo del Mundo Marino de Matalascañas. El contenido expositivo se completa con la muestra temporal “Una autopista detrás del enchufe”, organizada por Red Eléctrica de España (REE).

Además, en los próximos meses habrá más novedades, ya que la oferta permanente se ampliará con la colección geológica “GEO Sevilla: explora 540 millones de años”y con la instalación de un Planetario.

Conscientes de que este notable calendario de novedades no es habitual en Sevilla, esperamos y deseamos que la ciudad, tanto las instituciones como los ciudadanos, sepa sacarle partido para que no caigan en saco roto, como tantos proyectos que algún día murieron en el intento.

Desde sevillasemueve animamos a los sevillanos a visitar estos nuevos espacios, a disfrutar de la ciudad y a demostrar que la ciudad puede y debe reinventarse, buscado nuevos objetivos y amplias miras.

Caixafórum, un caramelo envenenado

2012 04 02174605 Caixafórum, un caramelo envenenado

Esta bendita/maldita ciudad goza de gran experiencia en cuanto a desaprovechar oportunidades de todo tipo, pero donde sin duda obtiene el sobresaliente cum laude una y otra vez, es en los grandes proyectos. Sin volver la vista demasiado tiempo atrás podemos recordar el fallido proyecto Stirling en Nervión gracias a las batallas políticas, el nonato puente gemelo del Alamillo por falta de inversión pública o la demolida biblioteca universitaria del Prado cuando unos pocos y la Justicia pasaron por encima del interés general de la ciudad. Pero la lista no para de crecer y ahora habrá que sumar las Atarazanas.

No hace mucho tiempo nos felicitábamos porque cuando Cajasol anunció que pretendía transformar sus sedes en la Plaza de San Francisco y Sierpes en grandes centros culturales, una vez se produjese el traslado de su sede social a Puerto Triana, apareció “la Caixa” con su magnífico proyecto de rehabilitación del monumento del Arenal y su transformación en un Caixafórum para Sevilla. Un Caixafórum de primer nivel, el mejor de España… Sin duda la revitalización de parte del casco histórico de la ciudad iba a ser exponencial.

¿Y dónde quedan ahora los compromisos adquiridos? No es ya momento de criticar la nefasta gestión municipal en este asunto respecto a las licencias oportunas, ni tampoco el contrato firmado por la Consejería de Cultura de dudosa validez cuando unilateralmente se puede romper con suma facilidad. Ahora hay que apuntar a los responsables de la entidad que han decidido que lo que hasta hace unos meses era su proyecto estrella, hoy no tiene valor alguno. Responsables de una entidad como “la Caixa” que se vanagloria de ser la mejor entidad financiera de Andalucía occidental.

Desde sevillasemueve hemos defendido durante años el proyecto Puerto Triana hoy propiedad de Caixabank tras la absorción de Cajasol. Y por supuesto seguimos apostando porque sea un éxito pues la ciudad necesita que así sea, pero no podemos conformarnos con que la única entidad que a día de hoy mantiene una obra social y cultural en la ciudad eche por tierra las ilusiones que nos habían proporcionado para ahorrarse una inversión. Mucho nos tememos que el nuevo Caixafórum propuesto en una parte del proyecto de César Pelli no sea ni de lejos el previsto junto al Postigo. Incluso no parece lógico que la entidad desee perder una gran cantidad de metros comercializables en el edificio para dedicarlos a este fin. Desgraciadamente todo apunta a que como siempre, perderá Sevilla.

Y las Atarazanas se quedarán durmiendo el sueño de los justos porque no hay “plan B”. Porque no existe un proyecto para el edificio más que alguna vaga idea de una fundación que no ha demostrado seriedad con sus vaivenes según soplara el viento respecto a sus intereses y porque desgraciadamente no podemos esperar nada de unas administraciones que solo con nombrar la situación de algunos edificios como la Fábrica de Artillería, el Museo Arqueológico, el Museo de Bellas Artes o la antigua Estación de San Bernardo, ya sabemos lo que apuestan por la ciudad. Sevilla vuelve a pararse, Sevilla no se mueve.

Un día de la Inmaculada muy especial

Inmaculada Un día de la Inmaculada muy especial

Apoya el Manifiesto mediante el cual reclamamos la devolución de la Inmaculada de Murillo a Sevilla

Hoy, día de la Inmaculada, cabe citar una parte de nuestra historia, de esa historia en la que el pueblo de unía para conseguir lo que se proponía. Y con el pueblo nos referimos a la sociedad civil, esa que con su fuerza y a través de sus representante, todos remando en la misma dirección, ponía en marcha la locomotora para llevar a cabo todas estas iniciativas.

 La historia que les contamos es la del monumento a la Inmaculada Concepción, sito en la Plaza del Triunfo, en el corazón monumental de Sevilla. Dicho monumento, obra del genial escultor Lorenzo Coullaut Valera, representa a la Inmaculada Concepción, pero – ¿Saben a qué Inmaculada concretamente? – Pues si, precisamente a la de los Venerables, la que pintara Murillo y que siglos atrás viviera en las cercanas calles del Barrio de Santa Cruz pero que por decisión política, hoy en día no lo hace.

¿Sabían también que el dogma concepcionista (1854) se proclamó gracias al fervor popular de los sevillanos de la época y su defensa a ultranza de esta advocación? ¿Sabían que la Inmaculada es la Patrona de España y de casi una decena de países, entre ellos EEUU? ¿Sabían que salvo en ciertos períodos de convulsión política la Inmaculada Concepción es fiesta en España desde 1644? ¿Sabían que, como rezan en la base del citado monumento, fueron sevillanos (de nacimiento o adopción) sus mayores defensores: Murillo (quien mejor la pintara), Martínez Montañés (quien mejor la esculpiera), Miguel Cid (quien mejor le escribiera y cantara) y Vázquez de Leca (quien defendiera con más ardor el dogma ante la Iglesia de Roma)?

Todo ello fue impulsado por la ciudadanía, al igual que por petición popular fue erigido este bello monumento que todos nos hemos parado alguna vez a contemplar. Si aún lo dudan, acérquense en la madrugada de hoy 8 de Diciembre a los pies del citado monumento, verán como tradición, cultura y fervor popular se dan la mano siglos después para cantar y rendir culto a la mariana imagen.

El pueblo sevillano impulsó y defendió el dogma, levanto monumentos y efigies, pintó lienzos y celebró procesiones; y siglos después se siguen celebrando. Es hora de que el pueblo también se una para reclamar algo que es nuestro, la Inmaculada de los Venerables, máximo exponente del dogma en la pintura universal. Esa que Murillo supo plasmar como nadie en sus lienzos, creando una imagen de la ciudad, una iconografía que tres siglos después se sigue representando y que se nos niega para colgar de una fría pared del Museo del Prado, estando aquí su gente, su casa, su iglesia y hasta su marco original, que para más inri, es parte esencial de la obra. Es hora de actuar.

Manifiesto de apoyo al Caixaforum Atarazanas

Un premio Pritzker, seis nacionales de arquitectura o artistas como Luis Gordillo o Carmen Laffón apoyan el manifiesto por el Caixaforum Atarazanas

monsalvete fernandez Manifiesto de apoyo al Caixaforum Atarazanas

La asociación ‘sevillasemueve’ (SEm) ha presentado hoy junto a la Iniciativa Sevilla Abierta (ISA) el manifiesto por el CaixaForum Atarazanas,
destacando que numerosas personalidades del mundo de la Cultura, las Artes y la Ciencia se han adherido al documento en respaldo del proyecto para la rehabilitación de las Reales Atarazanas para instalar CaixaForum.

El presidente de ISA, Eliseo Monsalvete, y el vicepresidente de SEm, Manuel Fernández, han explicado que entre los nombres que respaldan el proyecto de Vázquez Consuegra para las Reales Atarazanas se encuentra Rafael Moneo, premio Pritzker de arquitectura, considerado el nobel en este campo. Asimismo han sumado el respaldo de Emilio Tuñón Álvarez, Ángela García de Paredes Falla, Ignacio García Pedrosa, Carlos Ferrater Lambarri, Oriol Bohigas Guardiola o Francisco Mangado Beloqui, todos ellos premio nacional de Arquitectura.

La lista, que suma más de un centenar de nombres relevantes de la sociedad, incorpora a Mario Botta, director de la Academia de Arquitectura de Mendrisio, en Suiza, así como los arquitectos Juan Trías de Bes, Roberto Terradas Muntañola, Jordi Garcés, Antonio González Cordón o Antonio Carbajal Navarro, todos ellos de destacable relevancia en el panorama arquitectónico del Estado.

Ya en el mundo de las Artes, Monsalvete y Fernández han dado a conocer nombres como Luis Gordillo, Carmen Laffón, Juana de Aizpuru, Víctor Barrera, Gonzalo García Pelayo.

También Fernando Amores, reputado arqueólogo, o catedráticos como Salvador Rodríguez Becerra de Antropología Social de la Hispalense, Agostino Bossi de la Federico II de Nápoles, Sami Nair, de Ciencias Políticas en la Pablo de Olavide, o Juan Marchena (historia de América) y Antonio Villar (Análisis Económico) también en la UPO. En el campo de la investigación, destacan nombres como José López Barneo, o Guillermo Antiñolo.

Tras el anuncio de algunos de los nombres, ambas organizaciones han destacado que “el manifiesto viene a sumarse al acuerdo plenario del Ayuntamiento de Sevilla que respalda la construcción de CaixaForum en las Reales Atarazanas” al tiempo que han añadido que “se están recogiendo a través de internet adhesiones de ciudadanos al manifiesto, que hasta hoy sumaba más de 1.500 firmas”.

Ambas asociaciones han hecho un llamamiento social “para que la ciudadanía conozca el proyecto, lo valore y pueda tener sus propios elementos de juicio sobre el mismo” por lo que han anunciado que “en próximos días” informarán sobre actividades que ambas entidades desarrollarán con el objetivo de favorecer ese acercamiento del proyecto y de las Reales Atarazanas a la sociedad civil hispalense.

Tanto ISA como SEm han querido destacar “la oportunidad perdida” que sería abandonar el proyecto para este emblemático e importante edificio de la ciudad “que podría quedar abandonado por culpa de la crisis si no lo reactivamos con esta oportunidad”.

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¿Expolio francés o expolio español?

inmaculada venerables ¿Expolio francés o expolio español?

Estos días asistimos al gran acontecimiento cultural del año en Sevilla, la exposición Murillo y Justino de Neve, el Arte de la Amistad, sita en el Hospital de los Venerables Sacerdotes, en el corazón del Barrio de Santa Cruz. Asistimos con gran expectación a la que es la vuelta a Sevilla, después de dos siglos, de algunas de las obras maestras del genial pintor sevillano, entre las que se encuentra la más paradigmática de sus inmaculadas, la de Los Venerables. Y es que, todo ello toma un especial simbolismo si tenemos en cuenta la forma en la que las obras salieron de la ciudad.

Sevilla sufrió durante la invasión napoleónica uno de los más graves expolios artísticos de la historia. Cuatrocientas obras pictóricas salieron de la ciudad camino de Paris, requisadas por el Mariscal Soult, quien con muy buen gusto, se dedico a recorrer iglesias y conventos eligiendo personalmente las obras que pasarían a engrosar el gran museo de Napoleón en algunos casos, y su colección particular en otros. Malos tiempos para los franceses cuando gracias al levantamiento del pueblo español y al apoyo británico estos se vieron obligados a abandonar España, aunque en su vuelta se aseguraron llevarse toda la rapiña cometida allá donde estuvieron. Hasta aquí el que podemos llamar el expolio francés, un precedente de lo que vendría después, el “expolio español” de Sevilla…

En los años posteriores a la invasión napoleónica muchas de las obras de arte requisadas en España fueron devueltas a nuestro país por el gobierno francés, con la mala fortuna (para Sevilla) de que esas obras pasaron por Madrid y allí se quedaron. Caso de los lunetos de Santa María la Blanca, colgados en las paredes del Prado (solo uno, el otro se encuentra en los almacenes de dicho museo) mientras que en la bella iglesia sevillana cuelgan unas “estupendas copias”.

Desde entonces, los sucesivos gobiernos españoles han venido pregonando, eso sí, con muy buena retórica, lo que fue un triunfo para el país: la vuelta de las obras de arte a “España”. Sabias palabras, medidas y estudiadas para no levantar ampollas en un tema que se torna peliagudo. Y es que al hablar de “vuelta a España” logran difuminar con un sentimiento patrio lo que podríamos llamar el “segundo expolio”, el cometido por el propio gobierno español, y es el hecho de que las obras no volvieran a sus verdaderos lugares de origen. Para gloria y orgullo de la aristocracia madrileña estos cuadros quedaron colgados en el Museo del Prado o instituciones como la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, privando a los edificios sevillanos de sus joyas, que deberían conformarse con malas copias (sin ánimo de ofender).

El caso de la Inmaculada fue un tanto diferente, pues no fue devuelta a España en aquellos años sino que estuvo en Francia durante más de un siglo, primero en la colección personal de Soult y posteriormente en el Louvre. Y es que aprovechando la injusta devaluación a la que fue sometido Murillo como artista en siglo XX, el régimen franquista logró un acuerdo con el gobierno francés, intercambiando un retrato duplicado de Velázquez por la Inmaculada de los Venerables. Donde han quedado esos tiempos en los que recuperar una obra de arte robada era un asunto de Estado… aunque el Estado parecía reducirse a Madrid, pues obra que se recuperaba, obra que se quedaba en esta ciudad. Así, nuestra Inmaculada volvió a oír a hablar español, aunque aún fuera de casa.  Y no pocas veces ha sido reclamada por la Hermandad de los Venerables, primero al gobierno francés y luego al español. El resultado final ya lo sabemos. Paradojas de la vida, ahora podemos disfrutar del préstamo de una obra de arte que es nuestra, de Sevilla, con todo ello, muy agradecidos.

El propio director del Museo del Prado viene a reconocer en una entrevista reciente lo especial de la vuelta de nuestra Inmaculada a su casa (eso sí, temporalmente). Y es que los Venerables, que da apellido a la obra, siempre fue su hogar, aunque hoy no lo sea por decisiones políticas,  por el empeño del gobierno de hacer de Madrid una Paris española.

Toda esta cuestión tiene una solución bien sencilla, una reclamación por parte de la sociedad sevillana, con sus autoridades políticas a la cabeza, ante la que el “Gobierno Español” tendría poco que objetar, o ¿quizás Sevilla no es España? Ojalá pudiéramos decir con orgullo que la Inmaculada de los Venerables ha vuelto a su casa, al soberbio edificio barroco del que nunca debió salir, sito en SEVILLA (España).

Sevilla se despide del proyecto de Caixaforum en las Reales Atarazanas

caixaforum2 Sevilla se despide del proyecto de Caixaforum en las Reales AtarazanasTal y como avanzó sevillasemueve la pasada semana, las trabas urbanísticas y los cambios de criterio en el seno del Ayuntamiento de Sevilla no suponían nada positivo para el proyecto de la franquicia cultural de La Caixa. El paso del tiempo no es gratuito para la entidad financiera, que incluso recibió el ofrecimiento de la vecina ciudad de Málaga para trasladar allí el proyecto de Caixaforum.
De esta forma, los impedimentos surgidos en torno a la ansiada licencia de obras dejaban en stand-by el proyecto que el arquitecto sevillano Vázquez Consuegra diseñó para rehabilitar las Reales Atarazanas y poder abrirlas al público. Pasábamos de estar hablando del inminente inicio de las obras a la posibilidad de añadir Caixaforum a la lista de proyectos que Sevilla ha despreciado en los últimos tiempos.
Finalmente el paso no ha sido tan drástico, ya que, por ahora, podemos seguir diciendo que Sevilla tendrá un Caixaforum, pero parece que el proyecto cambiará el emblemático edificio del Arenal por el también emblemático, aunque en otro sentido, complejo Puerta Triana.
No se nos puede escapar que, a pesar del cambio de ubicación, cualquier avance que permita ver la luz al final del túnel es positivo para Caixaforum y para Sevilla. En clave turística y cultural, contribuye a potenciar un nuevo punto de atracción de la ciudad, acompañando al Pabellón de la Navegación y al CAAC.
Sin embargo, tampoco podemos obviar la gran oportunidad perdida para las Reales Atarazanas. Rechazar alegremente estas inversiones, y más en tiempos de crisis, puede ser tremendamente peligroso, puesto que todo apunta a que tardará en llegar una alternativa para la puesta en valor de este excepcional edificio industrial de la Sevilla del siglo XIII, que ahora queda en tierra de nadie.
Desde sevillasemueve rechazamos la actitud del Ayuntamiento, que pasa de citar Atarazanas como un “enclave único” a calificarlo de un “riesgo para la declaración de Patrimonio de la Humanidad” por la UNESCO y que el traslado signifique “salvar la inversión”. Así mismo pedimos a la Administración local y autonómica que en lugar de torpedear a la iniciativa privada, trabaje de la mano en la búsqueda del bien común para Sevilla, una ciudad que no se puede permitir seguir perdiendo trenes que nos han pasado por delante en los últimos tiempos.

Sevillasemueve exige a las administraciones la máxima diligencia para sacar adelante el CaixaForum de Sevilla

caixaforum Sevillasemueve exige a las administraciones la máxima diligencia para sacar adelante el CaixaForum de Sevilla

Desde la Asociación Sevilla se Mueve queremos lanzar una llamada de atención a las administraciones públicas, responsables políticos y gestores culturales para sacar adelante el proyecto CaixaForum en las Reales Atarazanas de Sevilla.
El proyecto es fundamental, no sólo para el sector cultural de la capital de Andalucía, sino también para la economía de una ciudad que está sufriendo especialmente la crisis con la parálisis de sus principales proyectos e inversiones en todos los ámbitos ante la falta de financiación por parte de entidades públicas y privadas.
Por todo ello entendemos como un proyecto vital para el progreso cultural, económico y social de Sevilla la culminación del CaixaForum, máxime cuando es uno de los escasos proyectos que no contará con problema alguno de financiación y cuyo coste será además sufragado por una entidad financiera.
Casi cuatro años contamos ya desde que La Caixa nos envió las primeras señales sobre sus intenciones de construir un Caixaforum en nuestra ciudad. Una potente franquicia cultural de la entidad catalana de la que pocas ciudades disfrutan. Parecía entonces que Sevilla iba a ser la nueva privilegiada, y además doblemente premiada, ya que la construcción de esta dotación cultural iba a suponer la restauración y puesta en valor de una de las muestras más antiguas y significativas de nuestro rico patrimonio histórico: Las Reales Atarazanas.
El reto no era sencillo: quedaba por pasar el filtro que todo nuevo proyecto que aspire a desarrollarse en Sevilla debe superar.
Con tiras y aflojas concluyó el pasado mandato, sin acabar de vislumbrar la luz al final del túnel, pero transcurrido casi un año con el nuevo equipo de gobierno la situación pareció arreglarse. Urbanismo, tal como hiciera la Junta de Andalucía con anterioridad, dio el visto bueno al proyecto sin la necesidad de valorar un Plan Especial.
El inicio de las obras apuntaba a finales de este año, hasta que hace unas semanas Urbanismo se retractó, pidiendo, esta vez sí, el manido Plan Especial. El trámite no es un asunto baladí, ya que supondría meses de retrasos habida cuenta de los periodos de exposición pública y alegaciones a los que habrá que atenerse.
Estas idas y venidas no hacen sino enfangar el avance de la ciudad, que observa cómo poner en marcha cualquier proyecto en Sevilla es una agotadora prueba de paciencia. Rara es la iniciativa que se desarrolla sin imprevistos, sin alguna traba administrativa u oposición de algún grupo de ciudadanos.
Recientemente ya hubo un inversor que finalmente se dio por vencido: la multinacional Decathlon. En el propio campo de la cultura, diversos proyectos de los últimos años fueron desechados por el mismo Ayuntamiento, otros aguardan en algún cajón, y otro, quizás el más sonado, acabó recalando en la ciudad de Málaga, donde
Carmen Thyssen decidió finalmente exponer su colección, dejando a Sevilla en la cuneta.
El panorama actual no es demasiado alentador. Tras meses de incertidumbre y cambios de criterio en el gobierno municipal nos encontramos con un proceso parado, sin aparente actividad. Mientras tanto, los rumores de un hipotético traslado del proyecto a otra ciudad van in crescendo, y en la Costa del Sol no parecen verlo con malos ojos.